2024
Into the void – Leerstellen als Werkzeug künstlerischer Erkenntnis, mit Leo Vroegindeweij, Ton Slits, Nathalie Brans, Tinka Pittoors, IKOB Museum für Zeitgenössische Kunst, Eupen, BE
Met behoud van karakter: Collectie Marlies & Jo Eyck, Bonnefantenmuseum, Maastricht en Buitenplaats Kasteel Wijlre, Wijlre
Leo Vroegindeweij, Sculpture, The Merchant House, Amsterdam
Nineties to Now, Christie’s, Amsterdam
2023
Eerst komt de liefde voor de kunst. Art & Project in het Kröller-Müller Museum, Kröller-Müller Museum, Otterlo (Cat.)
Leo Vroegindeweij, Oeuvre éphémère, égayoir de Méligny-le-Petit, FR
Tussenruimte, Tinka Pittoors – Leo Vroegindeweij – Nathalie Brans – Ton Slits, samengesteld door / curated by Ton Slits, De Cacaofabriek, Helmond (Cat.)
Winter Group Show 2022/23, Leo Vroegindeweij – Sylvie Bonnot – Zhu Hong, The Merchant House, Amsterdam
2022
44x32x7 – Vedute editie 2022, bpd – Burgerweeshuis, Amsterdam (cat.)
Leo Vroegindeweij, Ephemeral Project for TMH, The Merchant House, Amsterdam
New Photography and the Ephemeral, Sylvie Bonnot – Zhu Hong – André de Jong – Leo Vroegindeweij, The Merchant House, Amsterdam
2021
Plateaukunst, Bemelen (Cat.)
2020
Leo Vroegindeweij, Zoya Tommy Gallery, Houston, TX, US
Leo Vroegindeweij, Les Lavoirs de Méligny-le-Grand, Méligny-le-Grand, FR
2019
Leo Vroegindeweij, Le retour de Saint Christophe à Jovilliers, Abbaye de Jovilliers, Stainville, FR
Eli Content & Leo Vroegindeweij, KersGallery, Amsterdam
2018
Leo Vroegindeweij, Oeuvre éphémère, eglise Saint Sylvestre, Marson-sur-Barboure, FR
2017
Dingen / Objects, Art Chapel, Amsterdam
Bij nader inzien – accenten uit de collectie Cleveringa – Carel Balth, Rob van Koningsbruggen, Leo Vroegindeweij, Parts Project, Den Haag (Cat.)
ARTZUID Internationale Sculptuurroute Amsterdam / International Sculpture Route Amsterdam, samengesteld door / curated by Rudi Fuchs, instalatie / installation Apollolaan, Amsterdam (Cat.)
2016
Leo Vroegindeweij, installatie op het Achterhof, landgoed Singraven, Denekamp
Leo Vroegindeweij, Kröller-Müller Museum, Otterlo
Museum Waterland 40 jaar, Museum Waterland, Purmerend
2015
Leo Vroegindeweij toont een installatie in de schuur van Het Hof, Het Hof, Dirksland
Beelden van de binnenstad, Stroom Den Haag in Atrium Den Haag (Cat.)
Groeten aan Finsterwolde, Willem II Fabriek, Den Bosch
Kleinbeeld 2, Museum Waterland, Purmerend
2014
Zoya Tommy Contemporary, Houston, TX, US
Favourite, Recent, Past, Galerie Boetzelaer / Nispen, Amsterdam
2013
Leo Vroegindeweij, De stelling van Vroegindeweij, Rijksmuseum Twenthe, Enschede
Leo Vroegindeweij, Mutatis Mutandis, Zoya Tommy Contemporary, Houston, TX, US
Sieraadmoment Diepenheim, Het Ottenhuis (Kunstvereniging Diepenheim), Diepenheim (Cat.)
Topfloor, samengesteld door / curated by Zsa-Zsa Eyck, Dordtyart, Dordrecht
Leo Vroegindeweij, Mutatis Mutandis, atelierpresentatie / studio presentation Weesp i.c.w. Galerie de Expeditie, Amsterdam
2012
Bettie van Haaster en Leo Vroegindeweij tonen werk, Saffierstraat 248, Amsterdam
(Dis)connecties, een keuze uit de Nederlandse beeldhouwkunst sinds 1950, Witteveen Visual Art Centre, Amsterdam
2011
De energie van de kunstenaar, hedendaagse sculpturen, Centraal Museum, Utrecht
Zwart – Wit, Galerie Rob de Vries, Haarlem
2010
Leo Vroegindeweij, Museum Waterland, Purmerend
Beeldhalwerk, samengesteld door / curated by Ad de Jong en / and Manuel Klappe, Kromhouthal, Amsterdam (Cat.)
6+6 kunstenaars aan zet, Maliebeeld, den Haag
2009
200 jaar Prix de Rome, Kunsthal, Rotterdam
Voorbeeldig, samengesteld door / curated by Ruth Meijer, Galerie Tanya Rumpff, Haarlem
About Sculpture, Galerie Rob de Vries, Haarlem
Een stoet van Beelden – tien Nederlandse beeldhouwers, samengesteld door / curated by Maarten Bertheux en / and Rudy Fuchs, Kröller-Müller Museum, Otterlo
2008
Rijksmuseum Twenthe, Enschede
08-09, Galerie Rob de Vries, Haarlem
2007
Cumulus, samengesteld door / curated by Marieke Bolhuis, NP40, Amsterdam (Cat.)
2006
Leo Vroegindeweij, 76-06, Rijksmuseum Twenthe, Enschede
Anningahof, Zwolle
Chers amis, Hedgehouse, Kasteel Wijlre, Wijlre
Reflectie, Klooster Ter Apel, Ter Apel
Een link met landschap, Stadsmuseum, Woerden
Room with a view, Gemeentemuseum, Den Haag
2005
Leo Vroegindeweij en Robert Zandvliet, Handmade Prints, Amsterdam
Leo Vroegindeweij, Galerie Dick de Bruijn, Amsterdam
Anningahof, Zwolle
2004
Wunderkammer, 1 Hoog, Amsterdam
20 jaar Link, Maliebeeld, Den Haag
Rijksmuseum Twenthe, Enschede
2003
Leo Vroegindeweij, Galerie Dick de Bruijn, Amsterdam (met / with Bert Boogaard)
Genummerd + Gesigneerd, Galerie Dick de Bruijn, Amsterdam
Van Bruegel tot Picasso, Rijksmuseum Twenthe, Enschede
Zomer 2003, Handmade Prints, Amsterdam
2002
Leo Vroegindeweij, MAF / the Living Room, Amsterdam
Small is beautiful, Galerie Singel 74, Amsterdam
Kunstenaar ontdekt, Quartair, Den Haag
Grafisch werk van Handmade Prints, De Nederlandse Bank, Amsterdam
On the waterfront, Stedelijk Museum, Schiedam
2001
Leo Vroegindeweij, Galerie Singel 74, Amsterdam
Wintersalon, Peninsula, Eindhoven
Nieuw Daglicht, MAC/TU, Eindhoven
Hedge House, kasteel Wylré, Wylré
2000
Leo Vroegindeweij, Kunstvereniging, Diepenheim
Marcel Kalksma, Dutch grafics, Chinese European Art Centre, Xiamen, CN
De Voorstelling: Kunst uit Nederland in het Stedelijk Paleis, samengesteld door / curated by H.M. koningin / Queen Beatrix, Stedelijk Museum, Amsterdam (Cat.)
1999
Leo Vroegindeweij, Galerie Singel 74, Amsterdam
Hout- en Linoleumsneden, Handmade Prints, Amsterdam
Uit depot. Ruimtelijk werk in bezit van Art & Project, Rijksmuseum Twenthe, Enschede
Galerie Singel 74, Amsterdam
Marlene Dumas, Hugo Kaagman, Leo Vroegindeweij, Dirk Wiarda, Handmade Prints, Amsterdam
100 beelden, Maliebeeld, Den Haag
1998
Leo Vroegindeweij, Handmade Prints, Amsterdam
Small Sculpture Show, Peninsula, Eindhoven
Guido Geelen, Marc Ruygrok, en Leo Vroegindeweij, Maliebeeld, Den Haag
Galerie Singel 74, Rotterdam
1997
Leo Vroegindeweij, Art & Project, Slootdorp
Re-make / Re-model, Centrum Beeldende Kunst, Rotterdam (Cat.)
Wishful Tekening, Peninsula, Eindhoven
Asymptoot, Arti et Amicitiae, Amsterdam (Cat.)
Prentkunst, Ziekenfondsraad, Amsterdam
1996
De Kracht van herhaling, Museum De Wieger, Deurne en Museum Jan Cunen, Oss (Cat.)
Art – Science – Art, Shell Research and technology Centre, Amsterdam
Bert Boogaard, Ton van Summeren en Leo Vroegindeweij, Handmade Prints, Amsterdam
1995
Leo Vroegindeweij, Galerie De Expeditie, Amsterdam
Sculpturen uit de collectie van Marlies en Jo Eijck, Bonnefanten Museum, Maastricht (Cat.)
Art & Project, de Amsterdamse jaren, Stedelijk Museum, Amsterdam
Drie Beeldhouwers (met / with Jos Kruit en / and Nicolas Pope), Art & Project, Slootdorp
Tactus, een link met Rodin, samengesteld door / curated by Leo Vroegindeweij, Link Contemporary Art, Den Haag
1994
Leo Vroegindeweij, Art & Project, Slootdorp
Leo Vroegindeweij, Galerie Ardi Poels, Maastricht
Objets Formés, K.C.B., Bergen (Cat.)
Galerie De Expeditie, Amsterdam
Link Contemporary Art, Den Haag
Het grote gedicht, Grote kerk, Den Haag (Cat.)
L’Heure bleue, Galerie Ardi Poels, Maastricht
Sieraden van Beeldhouwers I, Galerie Louise Smit, Amsterdam
1993
Autodesign in Nederland, Kunsthal, Rotterdam (Cat.)
De aanloop II, Bonnefantenmuseum, Maastricht
Amsterdam, een rijke stad, I.C.A., Amsterdam
Het interieur, Van Krimpen /Art & Project, Rotterdam
Papier perse, Van Reekummuseum, Apeldoorn (Cat.)
1992
Beeldenplein, Kunstrai, Amsterdam
Peter Struycken – Leo Vroegindeweij, Art & Project / Van Krimpen, Rotterdam
Rijksoogst, Gemeentemuseum, Arnhem
Fodor Longa, Res Brevis, Museum Fodor, Amsterdam
Erik Andriesse en Leo Vroegindeweij, Bellamy 19, Vlissingen
1991
Beelden uit ons depot, Art & Project, Slootdorp
Beeld voor beeld, Ansuya Blom en Leo Vroegindeweij, De Librije, Zwolle
Leo Vroegindeweij, Art & Project, Slootdorp
Aanraken geboden, Oude kerk, Kortenhoef (Cat.)
The Pleasure of being involved, Kaus Australis, Rotterdam
1990
Voor Libuse: 20 jaar verzamelen, Centraal Museum, Utrecht
Leo Vroegindeweij, Galerie In Situ / Ardi Poels, Maastricht
Multiple Choice, galerie Fons Welters, Amsterdam
Picturale, een keuze uit de rijksaankopen 84-89, Noordbrabants museum, Den Bosch (Cat.)
Collectie 1890-1990, Stedelijk Museum ‘de Lakenhal’, Leiden
Beeldhouwerstekeningen, een dwarsdoorsnede, Galerie Schouten en De Vries, Haarlem (Cat.)
1989
Bel voor de laatste ronde, Art & Project, Amsterdam
Leo Vroegindeweij, Art & Project, Amsterdam
Leo Vroegindeweij, Galerie De Expeditie, Amsterdam
Hardware, Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam
De Amrobank collectie, een keuze, Stedelijk Museum, Amsterdam (Cat.)
1988
Leo Vroegindeweij, Kasteel Wylré, Wylré (Cat.)
Op het eerste gezicht, de collectie Cleveringa, Noordbrabants museum, Den Bosch (Cat.)
Op het eerste gezicht, de collectie Cleveringa, Stedelijk Museum ‘het Prinsenhof’, Delft (Cat.)
Kunstzaken, Beurs van Berlage, Amsterdam (Cat.)
De kunstcollectie van het Bouwfonds, Stedelijk Museum, Amsterdam (Cat.)
1987
Leo Vroegindeweij, Galerie Plus-Kern, Brussel / Bruxelles, BE
Beelden en Banieren, samengesteld door / curated by Rudi Fuchs, Fort Asperen, Aquoy (Cat.)
Tekenen’87, Centrum Beeldende Kunst, Rotterdam (Cat.)
Tekenen en Grafiek, de Roestbak, Almere (Cat.)
1986
Leo Vroegindeweij, Art & Project, Amsterdam
Prix de Rome 1985, Museum Fodor, Amsterdam (Cat.)
Voor wie kijken wil, Kasteel Wylré, Wylré (Cat.)
Konfrontatie, Belfort, Aalst, BE (Cat.)
Contour, Stedelijk Museum ‘het Prinsenhof’, Delft (Cat.)
Adam Colton – Jan Commandeur – Joris Geurts – Han Schuil – Leo Vroegindeweij, Art & Project, Amsterdam
1985
Erik Andriesse en Leo Vroegindeweij, Galerie Albert Waalkens, Finsterwolde
Beelden in de Plancius, Art & Project, depot, Amsterdam
Van Lijn tot Vorm, Cultureel Centrum, Kortrijk, BE
Wat Amsterdam betreft …, Stedelijk Museum, Amsterdam (Cat.)
1984
Leo Vroegindeweij, Art & Project, Amsterdam
Beelden aan de Linge, Fort Asperen, Aquoy (Cat.)
Budapesti Nemzetközi Kisplasztikai Kiállitás ’84 / 6th International Small Sculpture Exhibition of Budapest ’84 , Múcsarnok/Palace of Exhibition, Budapest, HU (Cat.)
1983
Kijken naar Kunst 2, De Kijkschuur, Aquoi
Veertien kunstenaars uit Nederland, een keuze van Albert Waalkens voor Museum Boijmans Van Beuningen, Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam (Cat.)
Ruimtelijk werk, Gemeentemuseum, Arnhem (Cat.)
- Triennale Fellbach: Kleinplastik, Schwabenlandhalle, Fellbach, DE (Cat.)
Jaap Berghuis – Ansuya Blom – Jan Commandeur – Joris Geurts – Leo Vroegindeweij, Art & Project, Amsterdam
1982
Leo Vroegindeweij, Art & Project, Amsterdam
Leo Vroegindeweij, Markt 17, Enschede
Amsterdam 60/80, twintig jaar beeldende kunst, Museum Fodor, Amsterdam (Cat.)
Beelden op de berg, Belmonte Arboretum, Wageningen (Cat.)
Zeichnung Heute 2. Internationale Jugendtriennale der Zeichnung, Kunsthalle en Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg, DE (Cat)
Zeichnung Heute 2. Internationale Jugendtriennale der Zeichnung Musée Cantonal des Beaux-Arts, Lausanne, CH (Cat.)
1981
Leo Vroegindeweij, Galerie Julius Wijffels, Leeuwarden
1980
Leo Vroegindeweij, Art & Project, Amsterdam
Ateliers’63, een keuze uit het werk van deelnemers 1976-1980, Bonnefantenmuseum, Maastricht (Cat.)
Ateliers’63, een keuze uit het werk van deelnemers 1976-1980, Museum Fodor, Amsterdam (Cat.)
6 Kunstenaars presenteren 3-dimensionale werken, Dansacademie, Arnhem (Cat.)
Aktuelle Kunst aus den Niederlanden, Landespavillon, Stuttgart, DE (Cat.)
1979
Beelden, Museum Fodor, Amsterdam
Vier Beeldhouwers, Galerie De Vries & Roeloff, Rotterdam
1978
September, Art & Project, Amsterdam
OPDRACHTEN / COMMISSIONS
2022
Stichting Vedute, ruimtelijk manuscript voor / 3D manuscript for Collectie Vedute
2008 / 2013
Provincie Flevoland, fontein / fountain, Provinciehuis, Lelystad
2004
Stroom HCBK, beeld voor sokkelproject / sculpture for Sculpture Gallery Peter Struycken, Den Haag
2000
Verpleeghuis Pniël, beeld in binnentuin / sculpture in patio, Rotterdam
1999
Amsterdams Fonds voor de Kunst, kunstwerk op diverse locaties / artwork at several locations in Postjesbuurt, Stadsdeel De Baarsjes, Amsterdam
1998
Verfindustrie Jac Eijck, beeld bij Sikkens vestiging / sculpture at Sikkens branch, Venlo
1996
Stichting Kunstwerk Vaassen, kunstwerk op dorpsweide, artwork on village court, Vaassen
Rijksgebouwendienst, beeld bij politiebureau / sculpture at policestation, Castricum
1995
Rijksgebouwendienst, beeld bij Regiopolitie teambureau / sculpture at policestation, Woudrichem
Océ, beeld bij Océ hoofdkantoor / sculpture at Océ headquarters, Venlo
Shell, beeld voor / sculpture for Shell Research, Amsterdam
1990
Rijksgebouwendienst, fontein voor RIVRO, Bennekom
1988
Gemeente Amsterdam, fontein / fountain Artis Zoo, Amsterdam i.s.m. / with Ton van Summeren
1987
Museum Fodor – SMA, Amsterdam , halssieraad / necklace
VB Fototechniek, zilveren beeld in vestiging Amsterdam / silver sculpture in office Amsterdam
…en diverse particuliere opdrachten / and several private commissions
CONTACT
BIOGRAFIE / BIOGRAPHY
1955 Geboren / Born Dirksland, NL
Gevestigd / Based in Amsterdam, NL
OPLEIDING / EDUCATION
1976-1978
Ateliers’63, Haarlem
1973-1976
MO Handvaardigheid, Opleiding Leraren, Amsterdam
PRIJZEN, BEURZEN / AWARDS, GRANTS
1985
Prix de Rome
1977
Buys van Hultenprijs / Buys van Hulten Price
2015-2019
Mondriaan Fonds Werkbijdrage Bewezen Talent / Mondriaan Fund Stipendium Established Artists
1989-2010
Basisstipendia Fonds BKVB / Basic stipends BKVB Fund
KUNSTONDERWIJS / ART EDUCATION
2006-2010
Studieleider Beeldende Kunst en Vormgeving / Director of Fine Arts and Design, Academie voor Beeldende Vorming, Amsterdamse Hogeschool voor de Kunsten / Amsterdam University of the Arts, Amsterdam
2005-2016
Docent / Lecturer, Academie voor Beeldende Vorming, Amsterdamse Hogeschool voor de Kunsten / Amsterdam University of the Arts, Amsterdam
1999-2006
Docent / Lecturer, Willem de Kooning Academie, Hogeschool Rotterdam / Willem de Kooning Academy, Rotterdam University, Rotterdam
1996-1997
Docent / Lecturer, Koninklijke Academie voor Beeldende Kunsten Den Haag / Royal Academy of Art, The Hague
1993-1996
Docent / Lecturer, Academie voor Beeldende Vorming, Amsterdamse Hogeschool voor de Kunsten / Amsterdam University of the Arts, Amsterdam
1982-1987
Docent / Lecturer, Rotterdamse Academie voor Beeldende Kunsten, Rotterdam
Sinds /since 1984
Div. gastlessen / guest lectures: ArtEZ hogeschool voor de kunsten / ArtEZ University, Arnhem, Enschede, Kampen; Hanzehogeschool / Hanze University, Groningen; Amsterdamse Hogeschool voor de Kunsten / Amsterdam University of the Arts, Amsteram; Vrije Academie Psychopolis, den Haag; Jan van Eyck Academie, Maastricht; De Ateliers, Haarlem / Amsterdam; Rijksacademie, Amsterdam
MEDIA & BIBLIOGRAFIE / MEDIA & BIBLIOGRAPHY
2024
Consequences II, Leo Vroegindeweij, publication on Ephemeral Project for TMH 2022, uitgave /edition The Merchant House, Amsterdam
2023
Leo Vroegindeweij, Oeuvre éphémère / installation, egayoir de Méligny-le-Petit (FR), 2023 https://vimeo.com/899036711
2022
Presentatie / presentation Vedute 0235 in opdracht van Stichting Vedute / comissioned by Vedute foundation 18-11-2022 https://vimeo.com/883726509 BEPALING VAN DE DRIE HOEKPUNTEN VAN DE BASIS VAN EEN REGELMATIGE TETRAEDER, WAARVAN HET AARDOPPERVLAK DE OMGESCHREVEN BOL VORMT, DOOR MIDDEL VAN DE UITSPARING VAN DE TOP VAN DEZE TETRAEDER IN HET AFGIETSEL VAN HET AARDOPPERVLAK OP DE VOOR DEZE TOP GEKOZEN PLEK. / DETERMINATION OF THE THREE VERTICES OF THE BASE OF A REGULAR TETRAHEDRON, THE SURFACE OF WHICH FORMS THE CIRCUMSCRIBED SPHERE, BY MEANS OF THE RECESS OF THE TOP OF THIS TETRAHEDRON IN THE CAST OF THE SURFACE OF THE EARTH AT THE PLACE CHOSEN FOR THIS TOP.
2020
Leo Vroegindeweij, Les Lavoirs de Méligny-le-Grand (FR) https://vimeo.com/493110437
2019
Leo Vroegindeweij, Le retour de Saint Christophe à Jovilliers, Oeuvre éphémère / installation, Abbaye de Jovilliers, Stainville (FR), 2019 https://vimeo.com/382179840
Alix de Masiac, Leo Vroegindeweij, Metropolis M, februari/maart 2019
2018
Leo Vroegindeweij, Oeuvre éphémère / installation, eglise Saint Sylvestre, Marson-sur-Barboure (FR), 2018 https://vimeo.com/301453230
2017
Leo Vroegindeweij, Jako kipper & carrara marmer – Jako tipper trailer & carrara marble, Amsterdam, 2017 https://vimeo.com/234218655
2016
Leo Vroegindeweij, JCB dumpers & water – JCB dumptrucks & water, Denekamp 2016 https://vimeo.com/170027399
2015
Leo Vroegindeweij Merlo verreikers & zout – Merlo telehandlers & salt, Dirksland 2015 https://vimeo.com/136817731
2013
Videoportret bij tentoonstelling / at exibition De Stelling van Vroegindeweij, Rijksmuseum Twenthe, Enschede, Cafe Noir film & web, Zwolle https://vimeo.com/67216082
2006
DVD 5 korte films door / 5 short films by Ansuya Blom, Rik Klein Gotink, Ditteke Mensink, Co Vleeshouwer, Leo Vroegindeweij naar aanleiding van werk van / on works by Leo Vroegindeweij, uitgave / edition Leo Vroegindeweij, Amsterdam / Rijksmuseum Twenthe, Enschede
2000
Leo Vroegindeweij 77-99, bij tentoonstelling / at exhibition Leo Vroegindeweij 77-99, Kunstvereniging Diepenheim, uitgave / edition Leo Vroegindeweij, Amsterdam
1989
Leo Vroegindeweij, bulletin 154, uitgave / edition Art & Project, Amsterdam
1988
Leo Vroegindeweij, bulletin 150, uitgave / edition Art & Project, Amsterdam
Leo Vroegindeweij, catalogus tentoonstelling / exhibition catalogue Kasteel Wylré, uitgave / edition Verfindustrie Jack Eijck bv, Heerlen
1980
Leo Vroegindeweij, zonder titel / untitled, 1978, uitgave / edition Art & Project, Amsterdam
+ Catalogi uitgegeven bij groepstentoonstellingen: zie (Cat.) bij TENTOONSTELLINGEN /
+ Catalogues edited at groupshows: see (Cat:) at EXHIBITIONS
TEKSTEN / TEXTS
Leo Vroegindeweij, Artist talk Mutatis Mutandis at Zoya Tommy Contemporary, Houston TX, 2013
Read more... As a sculpor I am rooted in a modernist tradition with conceptual basis. Thirty years ago I stated: ‘’I dont make sculptures, I only make decisions.” This still could work as a motto for my approach to making things. As a sculptor I am interested in elements that played an important role in de development of the art of sculpture, like material qualities, measures and how they relate to eachother, but also the relation between original, mold and casting, or original and copy, or between module and modular structure and the way a sculpture stands in space, or the relation between a sculpture and its sockle. As a sculptor I am facinated by the behavior of the sculpture, based on these elements. Materials, semifabricates and products introduce aspects from their original context. Combined in a piece they will also relate to eachother, and this in the context of the spatial and temporary enviroment, and the conditions of the beholder. Experiencing the pieces is therefore conditioned by a network of changing interactions. As a sculptor I am only the middle man: delivering part of the elements in this network, I take responsability for combining de elements in the piece. Formal arguments as geometry or other arguments that I might have will only be a layer in the expierience. The origin of the elements from different worlds and their many possible associations are equaly important. This strategy for the conception of my work gives a new context to the combined elements as part of the network of conditions. As a beholder we are related tot this network in defining the expirience of the work. We depend on time, space, context and on our own background when we approach the art. We can react to the information it offers us. Within the network of conditions for the expirience, the validity of different layers of possible meaning can be adressed as a continuing proces. My art does not communicate meaning but behaves. Expieriencing this behavior is in the encounter of the beholder in dialogue with the piece, in which both are unequal but of equal value. The potention of this dialogue is always present, also outside the moments of encounter. Mutatis Mutandis means changed what had to be changed. This show was born from the invitation Zoya did a year ago in Amsterdam. I planned to build a show with pieces that would be made in Houston from local materials from the US as much as possible and all related in some way to pieces I did in Amsterdam. This show seems to be about time as well. The prints relate to time as they reflect the proces of their making; The construction machines and trucks are tools, to be used. The igneous rocks reflect an ancient geological event, The marble rocks reflect a long proces of marine sedimentation. Finally the hourglasses measure time. Hide
Leo Vroegindeweij, introductie Mutatis Mutandis bij Zoya Tommy Contemporary, Houston TX, 2013
Lees meer... Als beeldhouwer ben ik geïnteresseerd in begrippen die in de ontwikkeling van de beeldhouwkunst een belangrijke rol hebben opgeëist, zoals materiaaleigenschappen, afmetingen en hun onderlinge verhoudingen, maar ook de verhouding tussen origineel, mal en afgietsel ofwel de verhouding tussen module en modulaire structuur, en de manier waarop een beeld in de ruimte staat ofwel de verhouding tussen beeld en sokkel. Als beeldhouwer ben ik gefascineerd door het gedrag dat het beeld op grond hiervan vertoont. Materialen, halffabrikaten en producten brengen hun oorspronkelijke context met zich mee. Gecombineerd in het werk gaan ze een betekenisvolle relatie aan die verder wordt ingevuld door de context van de ruimtelijke en tijdelijke omgeving en de omstandigheden van de beschouwer. De beleving van het werk wordt dus bepaald door een netwerk van interacties onder wisselende omstandigheden. Als beeldhouwer ben ik slechts leverancier van een deel van de elementen in dit netwerk. In elk geval komen onder mijn verantwoordelijkheid de elementen samen waaruit het beeld is opgebouwd. Zo kan een hijsketting een relatie aangaan met een wolk van pingpongballen, op grond van de geometrische verwantschap die de rangschikking van de schakels deelt met de bolstapeling van de ballen. In de beleving van het beeld is dit niet meer dan een laag. De herkomst van de onderdelen uit verschillende werelden en de mogelijke associaties die de combinatie oproept zijn minstens zo belangrijk. Deze strategie voor het ontstaan van het werk biedt de elementen waaruit het werk is opgebouwd een nieuwe context. Binnen het netwerk van condities die de beleving van het werk bepalen wordt de geldigheid van de mogelijke betekenislagen aan de orde gesteld. Als beschouwer zijn we op een andere manier betrokken in het netwerk dat uiteindelijk de beleving van het werk bepaalt. We zijn afhankelijk van tijd, ruimte, context en onze eigen achtergrond waarmee we het werk benaderen. Het werk biedt ons een complex geheel aan informatie waarop wij reageren. Mijn werk communiceert daarbij geen betekenis maar het vertoont gedrag. De ervaring van dit gedrag vindt plaats tijdens een ontmoeting waarbij werk en beschouwer gelijkwaardig maar ongelijksoortig zijn. Buiten de momenten van deze ontmoeting is zij in potentie zowel bij het werk als bij de beschouwer aanwezig. Verberg
Ton van Summeren, “De afgepaste ruimte”, tekst uit de catalogus “Leo Vroegindeweij 77-99” ONLY IN DUTCH
Lees meer... Als naar een maquette schaal 1:1 is, zo kijk ik graag naar het werk van Vroegindeweij. Voor mij is de kennismaking met zijn werk begonnen met een tekening. Een tekening op een prop papier die in zijn broekzak zat. Als door een timmerman met een grof potlood en een winkelhaak was er op de prop een raster uitgezet en eenmaal ontvouwd leek de tekening op een voorbeeld, een model van zijn artistieke toekomst. Streepjes en kruispunten op beide zijden van het papier in alle mogelijke richtingen. Een schijnbare chaos met een duidelijk voelbare structuur. Een streng gedisciplineerde vrijheid. Het beeld was verwarrend en prachtig, ik heb de tekening gekregen en heb ‘m nog steeds hoog. Zolang ik Leo ken is zijn aanwezigheid omgeven door water. Ikzelf heb iets met bergen, hij met water. Geboren op een eiland omgeven door de Maasdelta ontmoette ik hem voor het eerst in Haarlem waar wij samen studeerden aan een singel. Toen en nog steeds woont hij in zijn huis met uitzicht op de Amstel. Zijn drie ateliers tot nu toe lagen respectieflijk aan een rivier, een gracht en een kanaal, zijn tuinhuis ligt aan een sloot. We brachten een werktijd door op een eiland in de Loire, de familievakanties zijn op Terschelling en op dit moment wordt een reis naar IJsland voorbereid. Het kan geen toeval zijn. Natuurlijk zien we deze voorliefde voor water terug in zijn werk. Wanneer de Afrikaanse olifantenstier, die solitair is, in de paringstijd op zoek gaat naar de kudde vrouwtjes begint ie met het inspecteren van de kruispunten in zijn woongebied. Als de daar aanwezige uitwerpselen nog vers zijn, dan is hij de kudde op het spoor, is de mest koud en oud, dan moet er verder gezocht worden. Maar waarom altijd grote hoeveelheden stront op die kruispunten? De olifant is vegetarier en heeft geen natuurlijke vijanden. Dat lijkt een garantie voor een zorgeloos bestaan maar wanneer de kudde op een splitsing van wegen komt breekt een totale paniek uit; gaan we links of gaan we rechts? Voor de olifant is dit een groot moment in het leven en pas als de darmen geleegd zijn wordt er besloten waarheen verder te gaan. In een van zijn eerste interviews zegt Vroegindeweij al: …Ik neem alleen beslissingen, de vorm heeft het beeld aan zichzelf te danken… Deze houding is overeenkomstig met de wil van water, dat zich niet door handen laat vormen maar zich gedraagt volgens principes, grondbeginselen. Waar de weg van water door natuurwetten wordt bepaald, stippelt Vroegindeweij het door zijn beelden te volgen pad uit volgens modellen. Als materiaal is water ongrijpbaar en voor de beeldhouwer praktisch onbruikbaar, maar in woord en beeld zijn de associaties met (gestolde) vloeistof overal in zijn werk aannwezig: rubber, lood, cement, was, glas en golfplaten. Zoals boeien op zee de waterweg markeren vinden we in zijn werk kogels die het centrum aangeven van de denkbeeldig aanwezige geometrische figuren: de cirkel, ovaal, parabool en hyperbool. De kegelsneden waarmee we de morfologie van de vloeiende beweging kunnen begrijpen. Stoepbanden, rioolpijpen en andere elementen uit de wegenbouw als fragmenten van genoemde figuren worden geschakeld volgens consequente modellen waaruit zich een onvoorspelbaar beeld ontwikkelt. Er wordt een spel gespeeld. Een stratenmaker op zee. De wiskunde is ooit begonnen als spel, vergelijkbaar met schaken, zonder praktisch nut, alleen voor het plezier beoefend. De vrije wiskunde speelt nog steeds, maar de toepassing van haar bevindingen hebben ons inmiddels wel in staat gesteld om bijvoorbeeld mensen naar de maan te laten reizen en, nog indrukwekkender, weer terug. Het spelen met getallen wordt vaak gemakkelijk verward met het betrekkelijk saaie rekenen maar de mens heeft fantastische avonturen beleefd met op dit spel gebaseerde ondernemingen. Rekenen, zo las ik ergens, verhoudt zich tot de wiskunde als een naaimachine tot een baljurk. Getallen zijn voor Vroegindeweij, met altijd een rekenmachientje in de buurt, materiaal en gereedschap tegelijk. Als water volgen zijn berekeningen en materiaal de kortste weg. Een economie van standaardmaten waarvan de eigenschappen beeldbepalend zijn. Ik ben ooit eens in de kroeg een weddenschap aangegaan over de diameter van een dubbeltje. Verloren! Ik had niet in de gaten dat de uitdagende partij het antwoord op de vraag allang wist. Dat hij een liniaaltje bij zich had om zijn gelijk te bewijzen had me achterdochtig moeten maken. Ik heb later vaker geprobeert mijn verlies van toen goed te maken, meestal met succes maar bij Leo lukte dat niet. Ook altijd een meetlint in de buurt, wat natuurlijk niet gebruikt mocht worden, gokte ook hij in eerste instantie de diameter van het dubbeltje op plus minus een centimeter, zoals bijna iedereen doet. Maar eenmaal het dubbeltje in de hand genomen en plat op de duim gelegd was zijn stellige oplossing; anderhalve centimeter (15 mm.), wat het juiste antwoord is. Leo kent alle maten van zijn lichaam uit het hoofd. Zowel de lengte van zijn armen, benen, handen en voeten, de afstand van zijn pas als de spanwijdten tussen handen en vingers. De breedte van zijn duim is drie centimeter en het dubbeltje kwam precies tot de helft. Vandaar. Met Leo door een ruimte lopen levert onmiddellijk een uitslag van die ruimte op met de maten erbij. Het lijkt een manie maar zo gek is het niet. De een kijkt eerst naar de kleur, ikzelf zie eerst het uitzicht en hij begint met de maat te nemen, wel mooi de enige onveranderlijke van al deze gegevens. -Meten is weten- en in de taal van de beeldhouwer is dit weten betasten geworden. Begin jaren zeventig zat ik op de beeldhouwafdeling van een academie. We moesten gipsen afgietsels kopieeren. Ik vond dat niet leuk, het waren de jaren om niet leuk te vinden wat je moest doen. Het was trouwens ook niet leuk. Maar zo heb ik wel een aantal beelden echt leren kennen, ze bekeken en betast. De verborgen beweging in een goed beeld is direkt voelbaar maar het vaak wiskundige grondplan ervan kan lang verborgen blijven. Zoals in een van de leukste televisie stukjes ooit. Een of ander -verborgencamera- programma. Een jongeman, student, komt met de fiets aan bij een winkel, zet zijn (heren)fiets tegen een lantaarnpaal en gaat naar binnen. Het volgende moment zien wij, die jongen natuurlijk niet, die is binnen, een hoogwerker in beeld die onmiddelijk op de fiets afgaat, deze oppakt, over de lichtmast tilt en weer laat zakken met de ijzeren paal in de onverbreekbare driehoek tussen stuur, trapas en zadel van de fiets. Het volgende moment komt onze held weer naar buiten met volle boodschappentas en wil zijn fiets pakken wat niet zal gaan. Dan komt het; de camera zoomt in op zijn gezicht en je ziet hem denken: …dat kan niet… Een drama, hij begrijpt het niet. Hij probeert een keer de fiets los te rukken maar stopt daar dan mee. Hij begrijpt wel dat dat geen zin heeft maar niet hoe het kan. Het kijken wat denken is geworden, duurt een minuut en is onbeschrijflijk. We zien dat het denken hem pijn doet. Hij wendt een paar keer langzaam zijn hoofd af om het dan snel weer terug te draaien alsof hij de situatie wil -betrappen-. Uiteindelijk geeft hij het op en verdwijnt met zijn boodschappen om de hoek van de straat. Heeft ie zich er bij neergelegd? Niet echt, na een paar minuten komt-ie weer terug; alleen om te kijken. Ton van Summeren tekst uit de catalogus Verberg
“Leo Vroegindeweij 77-99”
Brigitte van der Sande, “Leo Vroegindeweij”, tekst uit de tentoonstellingscatalogus “Leo Vroegindeweij”, Kasteel Wylré,
Wylré, 1988 ONLY IN DUTCH
Lees meer... Vroegindeweij kiest voor een dialoog in de taal van het beeld. Hij bepaalt het materiaal -lood, koper, aluminium, cement en beton- en de vormen- geometrisch, of een afgeleide geometrische vorm. Hij snijdt het materiaal of giet het af van een mal, boetseert, vouwt, vervormt en stapelt het. Het materiaal reageert op de druk van zijn vingers, geeft weerstand, geeft zijn eigen grenzen aan. Het beeld eist zijn eigen bestaan op. Op het moment dat de belangen van de kunstenaar plaats maken voor het belang van het beeld heeft het zijn eigen zelfstandigheid bevochten en staat het alleen en kwetsbaar. Vroegindeweij’s loden beelden, waarvan er hier een getoond wordt, kenmerken zich door ronde, sensuele oppervlakken en scherpe, grillige randen. De afzonderlijke delen van een loden beeld komen uit hetzelfde grondplan, ze zijn complementair, als een Yin en Yang teken. Vroegindeweij boetseert en vervormt de eenvoudige loden vormen tot complexe beelden die het licht zacht weerkaatsen. Sinds 1985 giet Vroegindeweij vormen af van cement of beton, die hij eerst met andere materialen als lood, koper of aluminium combineert tot een beeld. Het afgieten van een vorm is een afstandelijke handeling, de kunstenaar bepaalt door middel van een negatieve vorm – de mal – het positief. Het uiteindelijke beeld verwijst in zijn geheel of in delen nog naar de negatieve vorm, maar deze is ontdaan van zijn oorspronkelijke maat en functie. Drie beelden op deze tentoonstelling zijn opgebouwd uit gegoten vormen van aluminiumcement en geboetseerde en gekreukte vormen van lood en aluminium. Deze laatste vormen versterken of onderbreken de beweging die door de gegeten vormen wordt aangegeven. Een beeld, een S-vormig ‘muurtje’ dat van een kant bekropen wordt door twee beweeglijke loden vormen, wordt sterk geritmeerd door de V-vormige begrenzingen van de zes aaneen geschakelde cementen elementen. De twee andere beelden bereiken een fragiel evenwicht doordat de verkreukelde aluminium vormen, met dikke klodders epoxyhars zichtbaar vastgezet, een tegengestelde beweging maken aan die van de cementen vormen. De vier tekeningen van witte latex op zwart papier uit 1987 hebben eenzelfde principe als het afgieten. Wat bij een beeld de mal is, is in de tekening het zwart. De ruimtes tussen de negatieve vormen worden opgevuld met brede witte vlakken. Deze vreten zich een weg in het zwart, dat op zijn beurt zich in het wit dringt. Voor- en achtergrond wisselen elkaar hierdoor af. Vroegindeweij maakt zijn tekeningen op de grond, hij benadert het vlak vanaf de vier randen. Het resultaat is dat de tekeningen geen gefixeerd oogpunt hebben; de blik van de toeschouwer moet de tekening van alle kanten benaderen, op eenzelfde manier als zijn voeten dat doen bij een beeld. Het zilveren beeld, een open structuur van stevig aan elkaar bevestigde repen zilver waarop twaalf granailles als gestolde druppels in de palm van een enorme hand liggen, kan worden opgevat als het kwadraat van de loden beelden. Zilver is kostbaar en het heeft iets decadents om een beeld van puur zilver te maken. Doordat Vroegindeweij het opvat als een ‘gegeven’ materiaal, breekt hij door de culturele betekenis van het zilver hoen en komt hij uit bij de fysieke eigenschappen ervan. Deze zijn in hun vervormbaarheid te vergelijken met die van lood, maar daar waar lood de neiging heeft uit te zakken, blijft het zilver staan. Dit heeft het gemeen met materialen als aluminium en koper, zonder echter de scherpheid van de vouwen te bezitten die elke handeling in aluminium en koper onherroepelijk maakt. Drie recente beelden van Vroegindeweij vallen op door de soberheid van het materiaal en het ontbreken van een grillige loden of aluminium vorm. De beelden hebben een mysterieuze verschijning. Het is alsof ze uit de ruimte op de aarde zijn terecht gekomen als brokstukken van een andere wereld. Alle drie zijn afgegoten van een niet meer te definiëren mal en allemaal hebben ze een gat, dat het licht naar zich toe zuigt in plaats van het te reflecteren zoals bij eerdere beelden. Een beeld bestaat uit twee helften van een bolvorm, die ten opzichte van elkaar een slag zijn gedraaid. Hierdoor is een deel van de binnenzijde van het beeld te zien, dat getrapt is als een arena. De buitenzijde van het beeld is korrelig en brokkelig dank zij de steentjes die door het cement zijn gemengd. Een ander beeld met een badkuipachtige vorm heeft diepe geulen midden in het oppervlak die uitkomen op een centraal gat. De geulen doen denken aan een schema van een motor of aan een plattegrond van een Romeinse stad. Aan weerszijden van de geulen heeft Vroegindeweij een laagje bijenwas aangebracht, waardoor in het massieve beeld een moment van kwetsbaarheid terugkomt. Het derde beeld bestaat uit twee cementen vormen die van verschillende mallen gegoten zijn. Het bovenste bolvormige deel dat naar het midden toe uitmondt in een diep gat, staat, gescheiden door drie koperen wiggen, op een vorm met een gegolfd oppervlak. Drie andere wiggen onder de cementen vormen ’tillen’ het beeld van de vloer. De gaten, geulen en golven geven de beelden een ritueel karakter, het is alsof ze een functie hebben die ons vooralsnog onbekend is. Hoewel deze beelden deels nog geboetseerd zijn – de niet door de mal bepaalde delen heeft Vroegindeweij met de hand gevormd – is de afstand tussen de kunstenaar en zijn materiaal groter geworden dan bij eerdere beelden. Ook in de tekeningen is deze afstand te zien. Zijn Vroegindeweij’s tekeningen voor 1987 nog vanuit de hand getekend, de hier getoonde tekeningen maakte hij met sjablonen. Walter Benjamin schreef in 1936 over de aura van een kunstwerk, die hij omschrijft als ‘eenmalige verschijning van een verte, hoe nabij zij ook is’. Het ‘hier en nu’ van het kunstwerk, ‘zijn eenmalig bestaan op de plaats waar het zich bevindt’, werd bedreigd door de opkomst van reproduktietechnieken als fotografie en film, die geen origineel bezitten. Anno 1988 is het verlies van de aura actueler dan ooit. Niet alleen door de eenvormige presentatie van verschillende soorten informatie op bijvoorbeeld de televisie, maar vooral ook in de kunst zelf. Begrippen als originaliteit en eenmaligheid zijn door de dadaïsten en later door de Pop en Minimal Art flink op de tocht gezet. Wil de kunst niet ondergaan in de vloedgolf van opeenvolgende beelden, zal zij het verval van de aura aan de orde moeten stellen. Vroegindeweij’s meest recente beeld is een laatste poging de aura te verdedigen. Door alleen nog maar naar haar te verwijzen in een mal, in een negatieve vorm, kan ze misschien gered worden. Brigitte van der Sande tekst uit de tentoonstellingscatalogus Verberg
Vroegindeweij’s meest recente beeld is misschien ook het meest afstandelijke, het toont nergens de persoonlijke vingerafdruk van de kunstenaar. Het ziet er eenvoudig uit: een stapeling van vier gebogen betonnen vormen waarop aan de uiteinden twee koperen wiggen in een hoek van 90° geplaatst zijn. De cementen vormen lopen naar onderen taps toe en zijn ten opzichte van elkaar iets verschoven, waardoor er aan beide zijden een trapvorm ontstaat. Wanneer men het beeld van een afstand bekijkt, komt het over als een statisch object. Zodra men het beeld echter benadert en er omheen loopt, komt het in beweging. De beweging heeft verschillende richtingen; aan de binnenzijde trekt het beeld de beweging naar zich toe en lijkt daardoor over te hellen; aan de buitenzijde vliegt de beweging van het beeld af. De wiggen versterken en benadrukken beide bewegingen.
“Leo Vroegindeweij”
Kasteel Wylré, Wylré
25 september t/m 9 oktober 1988
INFO & DOCUMENTATIE / INFO & DOCUMENTATION
Bonnefantenmuseum
Bouwfonds
Buitenplaats Kasteel Wijlre
Centraal Museum
The Merchant House
Kröller-Müller Museum
Kröller-Müller Museum
Museum Boijmans van Beuningen
Prix de Rome
Rijksdienst voor Kunsthistorische Documentatie (RKD)
Rijksmuseum Twenthe
Stedelijk Museum Amsterdam
Stroom
Wikipedia
WEBSITE
Website: Avocado Media
Teksten / Texts: Brigitte van der Sande, Ton van Summeren; Leo Vroegindeweij
Fotografie / Photography: Akko Dekkers; Rik Klein Gotink; Thijs Quispel; Gert Jan van Rooij; Leo Vroegindeweij
Project videos: Rianne van Schijndel; Leo Vroegindeweij
Dank aan / Thanks to: 
Mondriaan Fonds; Akko Dekkers; Vasilis van Gemert; Rik Klein Gotink; Ruth Meijer; Cafe Noir Video; Thijs Quispel; Gert Jan van Rooij; Brigitte van der Sande; Rianne van Schijndel; Ton van Summeren; Frouke ten Velden; Basja Versteegh; Hanneke Vroegindeweij
leovroegindeweij.nl Copyright © Leo Vroegindeweij